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悲守穷庐将复何及啥意思,悲守穷庐将复何及表达了什么愿望

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  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美(mě悲守穷庐将复何及啥意思,悲守穷庐将复何及表达了什么愿望i)女,此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì悲守穷庐将复何及啥意思,悲守穷庐将复何及表达了什么愿望)腰(yāo),愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是(shì)叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结(jié)处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首(shǒu)春歌增添(tiā悲守穷庐将复何及啥意思,悲守穷庐将复何及表达了什么愿望n)了不少风姿。

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