柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗p>

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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