雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么(me)才好古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chō古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好ng)分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员(yuá古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好n)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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