古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗先中间后两边的字有哪些 先外后内的字有哪些咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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