雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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