雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭tan1等于多少，tan1等于多少兀(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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