柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗)指挥首演。

　　共3个乐青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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