世界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画 排名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风比较写实(shí)，后(hòu)来(lái)成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而(ér)是(shì)画(huà)家安(ān)格尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关注(zhù)之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅(fú)作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出(chū)于(yú)德(dé)•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的田井读什么字，畊和耕的区别(de)艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中(zhōng)的重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且也是(shì)两方现代(dài)艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗田井读什么字，畊和耕的区别(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世(shì)界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编(biān)一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪(nǎ)个(gè)角度(dù)都在看着你的女(nǚ)人(rén)的(de)画，位居世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘(mì)密之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该(gāi)被送回(huí)意大(dà)利，在他的(de)公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不(bù)信(xìn)教(jiào)，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画(huà)的细(xì)致(zhì)入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画(huà)之(zhī)一(yī)，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助几何(hé)线的组(zǔ)合，以激(jī)动人(rén)心的形(xíng)象(xiàng)艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料(liào)浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实(shí)存(cún)在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性(xìng)的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在(zài)规则之(zhī)外来思(sī)考(kǎo)，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学(xué)的(de)美术课本上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯(sī)诞生(shēng)时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活(huó)的(de)未来(lái)不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实(shí)的(de)基础(chǔ)上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权(quán)威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在什么(me)情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画(huà)的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅(fú)与(yǔ)以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得(dé)到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引(yǐn)起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的(de)一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没有给它(tā)命(mìng)名，直到一名新(xīn)闻记者讽刺(cì)莫奈的画是"对美与真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人(rén)一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于(yú)是就(jiù)给这幅画起(qǐ)了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触(chù)画(huà)得非常(cháng)随意、零乱，展(zhǎn)示了一(yī)种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳的颜(yán)色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊看不(bù)清，给人(rén)一(yī)种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十大名画

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