雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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