韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一个(gè)星期(qī)，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的(de)注(zhù)视下(xià)。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如(rú)何，一个(gè)韩流时代早就已经结束(shù)了，变(biàn)化(huà)最大的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时(shí)代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也(yě)是昙花(huā)一现，完全(quán)没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练(liàn)习时长都在(zài)5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着(zhe)简单的(de)白色(sè)T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的(de)韩国三(sān)大电视台(tái)拿到(dào)了14个第(dì)一。

很快(kuài)，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代走出(chū)韩(hán)国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女时(shí)代(dài)在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最(zuì)早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国(guó)获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多数都(dōu)是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际(jì)上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二代(dài)团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全(quán)世(shì)界范围内的爆火，让她们成了第(dì)一(yī)个威胁到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)也曾遭到男(nán)团粉(fěn)丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了稳(wěn)定(dìng)的粉丝(sī)群体(tǐ)，公司(sī)为了(le)推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男(nán)团互(hù)动，一(yī)起做节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的(de)观(guān)众在她们(men)表演时关掉(diào)了(le)手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少(shǎo)女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团的(de)强(qiáng)势(shì)发(fā)展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国内的女(nǚ)团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋激(jī)烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第(dì)三代女团身(shēn)上表现得最为(wèi)明显。也(yě)许二代女团还在尽可能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性(xìng)化特(tè)征的(de)女团(tuán)。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着女团服装越来(lái)越大(dà)胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大(dà)的购买(mǎi)力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近年来韩国(guó)女权运(yùn)动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会(huì)的主流趋(qū)势(shì)。偶(ǒu)像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性(xìng)观众(zhòng)的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国(guó)女(nǚ)团(tuán)转而迎合(hé)女粉丝的(de)核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日(rì)益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的(de)营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地接受着大(dà)众的(de)凝视。少女时代从未(wèi)完(wán)全主导(dǎo)过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截(jié)然不同(tóng)的一面，她(tā)们每一(yī)次露(lù)面都在传递更完整、更(gèng)真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达(dá)一(yī)些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业(yè)化的信息。她(tā)们（BL中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家ACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相(xiāng)信(xìn)自(zì)己，这是美国观(guān)众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近年(nián)来的成功正(zhèng)是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独(dú)立的新(xīn)时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大(dà)利润(rùn)的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子(zi)团体的利润都(dōu)低于男(nán)子团体，通常情况下(xià)，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数(shù)据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众群体比(bǐ)较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易(yì)被更(gèng)多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而取得了更多(duō)在(zài)韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演(yǎn)的(de)机会。而男团(tuán)一(yī)直更注重提高专辑(jí)销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群体。

不(bù)过这样的(de)局面也许会(huì)在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力(lì)丝(sī)毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因为一开始花在支持那些女团(tuán)上的钱(qián)少。”

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