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第一次见面握手是左手还是右手,与人握手是左手还是右手

第一次见面握手是左手还是右手,与人握手是左手还是右手 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云(yún)外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)第一次见面握手是左手还是右手,与人握手是左手还是右手玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

第一次见面握手是左手还是右手,与人握手是左手还是右手  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

  十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是(shì)什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(第一次见面握手是左手还是右手,与人握手是左手还是右手lái)为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿。

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