南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法(fǎ)图片是南音琵琶常(cháng)见的入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕(wàn)关节(jié)作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要(yào)一样(yàng)齐一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦(xián)面积不宜过大，速(sù)度和力(lì)度(dù)在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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南(nán)音(yīn)琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门指法图(tú)片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解(jiě)

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于(yú)民(mín)族(zú)乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指(zhǐ)关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一(yī)音(yīn)大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品位上(shàng)作向左内方或向(xiàng)外方一(yī)拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱(ruò)或(huò)稍(shāo)强的音(yīn)来。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相(xiāng)品(pǐn)位上，用中指或名(míng)指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦发音（如用左(zuǒ)手中(zhōng)指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方(fāng)便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在同一(yī)条(tiáo)弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中(zhōng)最(zuì)基础(chǔ)、最重要(yào)的指法。

　　其他(tā)右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大(dà)指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作(zuò)连(lián)续均匀而不很快的(de)动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每(mě一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧i)拍依曲调(diào)节奏的快慢，一(yī)般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四(sì)相到六相；从无(wú)品到(dào)少品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从(cóng)用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不(bù)开(kāi)音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易(yì)诗(shī)中的“犹抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其(qí)传派的(de)形成，是(shì)因(yīn)其演奏(zòu)技术演奏方(fāng)法(fǎ)和风(fēng)格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯(wéi)滚提高(gāo)也(yě)要(yào)求琵琶(pá)乐器的发(fā)展，山(shān)粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣(zhā)余改革反过来(lái)又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的(de)变化(huà)，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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