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　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞的主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对(duì)这一事(shì)件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关键(jiàn)性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从(cóng)各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐(lè)并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(d杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪e)摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国(guó)黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思？为什(shén)么有(yǒu)爵士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方(fāng)的一种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现代(dài)一(yī)般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代(dài)则(zé)是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子(zi)就(jiù)能(néng)世袭到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的(de)人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化和(hé)欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产生了(le)很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美(měi)国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录(lù)下(xià)的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到(dào)；其(qí)二(èr)是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或非(fēi)正规(guī)的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不(bù)清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的(de)田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语言(yán)来答(dá)复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部(bù)始终(zhōng)存(cún)在，使得爵(jué)士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的(de)低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调(diào)中，除(chú)了(le)从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成(chéng)分之外，最有个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完(wán)全建立在(zài)传统和声(shēng)的(de)基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐(lè)器之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生(shēng)的新(xīn)奇(qí)的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次(cì)要(yào)一(yī)些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本(běn)的(de)是两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或是(shì)别(bié)的木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般(bān)是(shì)两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯(sī)管往往(wǎng)全部用次中音的(de)，木管组(zǔ)会(huì)较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到这类乐(lè)队的(de)音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的(de)另一大特征是(shì)它的发音方法和音色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这些特(tè)征都足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大(dà)多(duō)来源(yuán)于用乐(lè)器或人(rén)声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变化是多(duō)么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了(le)这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以(yǐ)外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用(yòng)的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可(kě)能(néng)是(shì)力度）的有规律的(de)变(biàn)化(huà)造成的；比如小提琴(qín)上的(de)揉(róu)弦，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变化而产生(shēng)富有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加抖动的幅度(dù)和速(sù)度，更加(jiā)强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前(qián)居(jū)住(zhù)在美(měi)国南部的非洲奴隶(lì)以及他们(men)的后代(dài)们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵(jué)士乐，爵(jué)士舞（曲(qū)）

　　第三人称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed