雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情(q模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗íng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(y模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗ì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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