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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(h中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗àn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的中国东八区有哪些城市 整个中国都在东八区吗生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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