这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(ch一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤í)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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