雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意(yì)上(shàng)的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意(yì)思等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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