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　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利(lì)人(rén)从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世(shì)界的(de)各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记(jì)载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大利(lì)米兰的(de)慈(cí)悲圣母(mǔ)大修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论(lùn)，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比(bǐ)较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出(chū)于茫然(rán)的不(bù)安和对自(zì)身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也(yě)确(què)乎有些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个(gè)受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家(jiā)族(zú)的(d泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文e)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的(de)杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了(le)三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的(de)重大(dà)转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他不人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人(rén)都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在(zài)看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研(yán)究学(xué)者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到(dào)一(yī)个(gè)动态(tài)的蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓(yù)里画(huà)了(le)两年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来(lái)自达(dá)芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西(xī)方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所要表达的(de)意(yì)思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个(gè)人物不同(tóng)的神(shén)态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎(lí)举行的(de)凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了随处可(kě)见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看到(dào)了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了(le)三(sān)节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才(cái)使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅画(huà)尤如(rú)燃遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在(zài)最(zuì)平常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立(lì)体(tǐ)主义的(de)新局(jú)面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观(guān)后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣。