雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良(lián吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法g)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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