柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。不朽的意思

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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