韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被收(shōu)购的(de)新闻(wén)已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微(wēi)博网友的(de)注(zhù)视(shì)下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其(康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里qí)收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结(jié)束了，变化最大的则是韩国(guó)的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少(shǎo)女(nǚ)时代开(kāi)创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以前(qián)的很(hěn)久一(yī)段时间(jiān)里，韩国偶像团(tuán)体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了(le)韩(hán)国女团的鼎盛时期(qī)。在当(dāng)年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练(liàn)习(xí)时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的(de)白色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年(nián)的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时代(dài)的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少(shǎo)女时(shí)代一(yī)度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三(sān)大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩(hán)流输出至全世界(jiè)的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市(shì)场(chǎng)。在以(yǐ)前，日(rì)本的韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷(mí)成为(wèi)了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上(shàng)的(de)高速发展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团中独具影响力的(de)女子(zi)团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了(le)第(dì)一个威胁到(dào)男(nán)团地位的女子团体，但(dàn)打破(pò)男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男(nán)团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定(dìng)的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告(gào)，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对(duì)少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过(guò)三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少女(nǚ)时(shí)代在海(hǎi)内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开(kāi)始(shǐ)群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走(zǒu)性(xìng)感风(fēng)、突出女性化特(tè)征(zhēng)的女(nǚ)团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格(gé)上更(gèng)博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可(kě)爱风到性感(gǎn)风的转变被(bèi)视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随着女团服(fú)装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视(shì)台的审核，有不少(shǎo)这(zhè)段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的(de)消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发(fā)现，至少(shǎo)在如今的(de)市(shì)场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来(lái)韩(hán)国女权运动的兴(xīng)起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙事打造(zào)成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文(wén)化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员是被打造出的(de)产(chǎn)物，被动(dòng)地接受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代从未完全(quán)主导过自己的音乐(lè)或(huò)形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西方媒(méi)体看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造星工厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了(le)截然不康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里同(tóng)的一面，她(tā)们每一次露面都在传递(dì)更完整、更真实(shí)的现代女性(xìng)形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传达(dá)一些(xiē)赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己，这是(shì)美国观众一(yī)直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近(jìn)年来的成功(gōng)正(zhèng)是因(yīn)为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风(fēng)格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生(shēng)更大利润(rùn)的还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为(wèi)国(guó)内(nèi)团(tuán)体，男子(zi)团(tuán)体(tǐ)则被视为(wèi)国际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的(de)目标(biāo)受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容(róng)易(yì)唱，而(ér)且其编(biān)舞容易被更多(duō)的观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得(dé)了更(gèng)多在韩(hán)国(guó)和(hé)亚洲的(de)各个舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专辑(jí)销量，并建(jiàn)立极其忠(zhōng)诚且日益国(guó)际(jì)化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团投(tóu)入(rù)更(gèng)多(duō)资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里