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爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的(de)报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择(zé)音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音(yīn)型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊(hú)不清的(de)方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生动化的(de)作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不(bù)全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意思？为什么(me)有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)，因而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对(duì)社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较重(zhòng)要(yào)的(de)勋(xūn)章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约(yuē)，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shìkj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心)舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一(yī)个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化)。

　　kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心一些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是(shì)完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国(guó)黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不全(quán)这么认为(wèi)，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽的区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵(jué)士(shì)乐(lè)大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍(pāi)子的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的(de)、规律(lǜ)的(de)节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效(xiào)果与规律(lǜ)的(de)低音声部(bù)之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只(zhǐ)是(shì)更加(jiā)自(zì)由地使用各种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其中主要的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐(lè)器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售(shòu)量(liàng)最(zuì)大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音(yīn)区(qū)的几个音(yīn)几乎成了(le)爵(jué)士乐独(dú)有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐(lè)队中，每(měi)件乐(lè)器在音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队(duì)中，节(jié)奏组由(yóu)低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三(sān)部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编(biān)制是(shì)三(sān)支(zhī)小号(hào)和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往往全部(bù)用次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在(zài)商品录(lù)音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐(lè)器还是(shì)人声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会(huì)将它们与任(rèn)何传统音乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处(chù)大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化(huà)是多(duō)么地富(fù)有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是造(zào)成特异(yì)效(xiào)果的重要(yào)手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常用(yòng)的是不同(tóng)于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能(néng)是(shì)力(lì)度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一般(bān)是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢(màn)到(dào)快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅(fú)度和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的音乐(lè)家。