韩国(guó)三大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公(gōng)司(sī)”到被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会(huì)和当(dāng)时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期(qī)。在(zài)当年(nián)，少女(nǚ)时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你(nǐ)专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样子，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词(cí)，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的榜(bǎng)首，在当年的(de)韩(hán)国(guó)三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这(zhè)首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代在(zài)当年(nián)尽可能(néng)多(duō)地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国(guó)内大(dà)多数(shù)人(rén)来说(shuō)，韩(hán)流真正在(zài)中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的(de)繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实证明，这(zhè)三个女团也(yě)是最早(zǎo)将(jiāng)韩流(liú)输出至全世一个男的长期不碰他老婆是什么原因界的(de)韩国女子(zi)团(tuán)体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美(měi)国获(huò)得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只(zhǐ)停(tíng)留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速(sù)发展之(zhī)路(lù)。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了(le)二代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少女时代的曝(pù)光度，让(ràng)她(tā)们经常与(yǔ)男(nán)团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断。

成员(yuán)允儿(ér)在之后的(de)综艺节(jié)目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们表(biǎo)演(yǎn)时(shí)关掉(diào)了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇(yù)过(guò)三次。

不(bù)过这并不能够阻碍(ài)女(nǚ)团(tuán)的(de)强势发展，少女时(shí)代在海内外的热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上(shàng)表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团(tuán)还(hái)在尽可能(néng)多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性感风(fēng)打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常出现(xiàn)在(zài)她们的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性感风(fēng)的转变被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着女团服(fú)装越(yuè)来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了更多会被视(shì)作(zuò)是(shì)“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电(diàn)视台的审核，有不(bù)少这段时期(qī)的女(nǚ)团都(dōu)被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公(gōng)司逐渐发(fā)现，至(zhì)少(shǎo)在如(rú)今的市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者(zhě)才得(dé)天(tiān)下(xià)。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来韩(hán)国女权运(yùn)动的(de)兴(xīng)起又将女性主(zhǔ)题叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业(yè)自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩(hán)国(guó)女团转而迎合女粉丝(sī)的(de)核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大学教授韩国流(liú)行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员是被打造出(chū)的产物(wù)，被动地(dì)接受着大众(zhòng)的凝(níng)视(shì)。少女时代从未(wèi)完全主导过自(zì)己(jǐ)的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都在(zài)传递更完整、更真实的(de)现代女性形象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢(huān)女性(xìng)能够传达一些赋(fù)权(quán)的信(xìn)息，即(jí)使它(tā)是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的(de)成功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨在塑(sù)造人格独立的新(xīn)时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于男子(zi)团体，通常情况下(xià)，女子团体被视(shì)为国内团体(tǐ)，男子团体则被视(shì)为(wèi)国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的(de)专辑(jí)销量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则(zé)旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一(yī)方(fāng)面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得(dé)成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和(hé)亚(yà)洲(zhōu)的各(gè)个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来(lái)很快发生改(gǎi)变，一旦女团投入(rù)更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那(nà)是因为(wèi)一(yī)开始花在支持那些(xiē)女团(tuán)上的钱少。”

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