雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式风光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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