柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第接地气是什么意思啊网络用语，形容一个人接地气是什么意思二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de接地气是什么意思啊网络用语，形容一个人接地气是什么意思)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释(shì)！

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