南音琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图解(jiě)，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南(nán)音琵(pí)琶(pá)常见的入(rù)门指法(fǎ)有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和手(shǒu)背面(miàn)呈(chéng)斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处的(de)腕关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的(de)感觉的(de)。

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　　快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏(xì)曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是(shì)在(zài)指关节的(de)运动(dòng)中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品位上(shàng)，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成(chéng)上行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相品位上作(zuò)向左内方或向外方一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的音来(lái)。

　　带(dài)与前面(miàn)一音(yīn)大(dà)都成下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音(yīn)（如(rú)用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在(zài)左(zuǒ)手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便(biàn)的(de)指头去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数)、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法中最基础、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指指甲端（一(yī)般(bān)用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很(hěn)快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹(jiā)弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一(yī)倍，即每(měi)拍依曲(qū)调节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的(de)两(liǎng)条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无(w中国有多少万兵力，中国有多少万兵力人数ú)品到少品(pǐn)，从少品到多品(pǐn)；从(cóng)用拨子到用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半(bàn)遮(zhē)面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐下来弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演奏(zòu)艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格特点的(de)不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器(qì)的(de)发展，山粗(cū)琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的(de)发(fā)展和传(chuán)派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和(hé)形制的变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密(mì)切(qiè)而(ér)不(bù)可分割的。

　　各(gè)种因素的存在(zài)和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派(pài)艺(yì)术(shù)的存在和发(fā)展。

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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