雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之(zhī鞋子235码数是多少，鞋子235是什么码？)情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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