古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍(毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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