雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(x蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的iǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕<蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的/p>

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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