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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已(y900g是几斤 900g是多少毫升ǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓900g是几斤 900g是多少毫升(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发900g是几斤 900g是多少毫升展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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