京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身(shēn)份的女性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属相(起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏(xì)中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在(zài)清代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京剧的(de)角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要(yào)行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年(nián)以(yǐ)上(shàng)的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如(rú)打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔(q起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口iāng)调(diào)以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出(chū)的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与来自湖(hú)北的(de)汉调艺人合(hé)作(zuò)，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一(yī)些地(dì)方(fāng)民间曲(qū)调(diào)，通过(guò)不(bù)断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发(fā)展，直至民(mín)国得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地(dì)，成(chéng)为(wèi)介绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类(lèi)非物(wù)质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综(zōng)合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺(yì)术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和(hé)参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的(de)图腾，滥(làn)觞于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的(de)涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替(t起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口ì)使用(yòng)。

　　最明显的贵(guì)州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每(měi)剧(jù)多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可(kě)以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一(yī)样(yàng)，是和演员一(yī)起出现(xiàn)在(zài)舞台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉(méi)眼(yǎn)面(miàn)颊(jiá)，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直(zhí)来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下(xià)开合(hé)来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人(rén)物(wù)或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是(shì)来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特(tè)殊(shū)类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人(rén)的性格(gé)、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此(cǐ)来(lái)为(wèi)整(zhěng)个戏剧的(de)情节(jié)服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色(sè)的、以(yǐ)人的面(miàn)部(bù)为表现手段(duàn)的(de)图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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