十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是(shì)铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处什么，十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西(xī)山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句式(shì)，一般用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女，此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古，谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山(shān)日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫，又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē)）和(hé)前分(fēn)后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句(jù)）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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