柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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