世界(jiè)十(shí)大(dà)名画 排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不(bù)寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利(lì)人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(mén怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义g)娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易(yì)于引犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展现给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背(bèi)景(jǐng)烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在(zài)少女颈部(bù)的(de)阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的(de)风(fēng)格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也(yě)是(shì)两(liǎng)方现代(dài)艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的(de)印象学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最(zuì)容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十大(dà)名画更(gèng)加复杂(zá)，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世界(jiè)上(shàng)所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)将这(zhè)些图(tú)像还原，那么就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说你们(men)中有一(yī)个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对(duì)于画(huà)中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的(de)组合，以(yǐ)激动人心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像是一团(tuán)巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜(yè)高(gāo)分辨(biàn)率的(de)图像可(kě)以在这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对(duì)地(dì)准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的(de)古典风格(gé)去要求，确实(shí)存(cún)在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造(zào)性(xìng)的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前(qián)所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本(běn)上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年(nián)间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和(hé)衣纹表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的(de)意志与力量(怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义liàng)，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实(shí)的(de)基础上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是(shì)历史上将(jiāng)女人画(huà)的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是(shì)一幅(fú)与以(yǐ)往的艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观(guān)后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘(huì)画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的(de)一(yī)幅(fú)写生画(huà)，当时莫奈(nài)并没有给它命名，直到一名(míng)新闻记(jì)者讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真(zhēn)实的否(fǒu)定，只能给人一种(zhǒng)印象"。怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义>

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起了个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触(chù)画得(dé)非(fēi)常随(suí)意、零(líng)乱，展示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气(qì)迷(mí)朦(méng)，水中(zhōng)反(fǎn)射着(zhe)天空(kōng)和太阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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