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厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么

厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(z厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么ào)成重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于(yú)段(duàn厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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