古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头一种自(zì)然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 蘑菇头比较大做起来，女不怕粗短就怕蘑菇头