南音(yīn)琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指法图片是南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外(wài)突，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法(fǎ)，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说wǎn)、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法，是(shì)在指关节的(de)运动中，手指端取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使得(dé)微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出(chū)前(qián)一按音(yīn)之后(hòu)，接着(zhe)在相品位(wèi)上(shàng)作向左内方或向外方(fāng)一拨，然(rán)后(hòu)离开(kāi)弦身，带起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散(sàn)音时，则可在(zài)左手食、中、名(míng)三(sān)指中选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指法中最基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说(yòng)大(dà)指(zhǐ)外(wài)侧(cè)的指甲端(duān)）触弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不(bù)很(hěn)快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节(jié)奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹(jiā)弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指甲将相(xiāng)邻的(de)两条(tiáo)弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要(yào)连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到(dào)少品，从少品到多品；从用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔(kǒng)到不开音(yīn)孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn)，最(zuì)后是琴(qín)首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反(fǎn)过来又要求演奏(zòu)技术的再提(tí)高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的(de)发(fā)展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展和形制的变化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的(de)存在和(hé)发(fā)展。

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