柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协感谢你特别邀请来见证你的爱情是什么歌，感谢你特别邀请来见证你的爱情是什么歌曲奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

感谢你特别邀请来见证你的爱情是什么歌，感谢你特别邀请来见证你的爱情是什么歌曲　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(感谢你特别邀请来见证你的爱情是什么歌，感谢你特别邀请来见证你的爱情是什么歌曲zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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