古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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