世(shì)界十大(dà)名画 排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的(de)夫人是那(nà)不勒斯(sī)人，据说(shuō)她(tā)的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年(nián)何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的(de)画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大(dà)的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各个(gè)局(jú)部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来看，这个(gè)以大(dà)半个后背(bèi)展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿(chuān)斑色(sè)“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中(zhōng)流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺(yì)复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程中的重大(dà)转折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象学派(pài)画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的(de)莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个(gè)印象派(pài)和他不人的(de)代(dài)表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个(gè)多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触(chù)到，也是学(xué)习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界上(shàng)所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)的女人(rén)的画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了(le)三种不同的绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的(de)秘(mì)密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回(huí)意(yì)大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其(qí)中(zhōng)有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行榜第二(èr)位，同样是(shì)来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历(lì)史的人来说(shuō)对于画(huà)中所(suǒ)要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是将全世界的注意(yì)力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道(dào)的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世(shì)界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界十大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流(liú)所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的(de)，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去(qù)认识，具(jù)有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最(zuì)简单(dān)的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的(de)权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么(me)情况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女(nǚ)人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自(zì)社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一(yī)幅(fú)写生画，当时(shí)莫奈并没(méi)有(yǒu)给它命名，直到一名新闻(wén)记者(zhě)讽(fěng)刺莫奈的画是"对(duì)美(měi)与真(zhēn)实的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是(shì)就给(gěi)这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写生(shēng)画，整(zhěng)个(gè)画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄(báo)的(de)灰(huī)色调中，笔(bǐ)触画得非(fēi)常(cháng)随(suí)意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反(fǎn)射着天空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清(qīng)，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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