柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去(qù)套(tào)，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的(de)明(míng)中国的中西部地区是指哪几个省市，中国中西部是哪些地方媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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