柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重(zh阿富汗是哪一年灭亡的òng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能阿富汗是哪一年灭亡的够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(b阿富汗是哪一年灭亡的ǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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