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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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