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十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离(lí)披锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树(shù)，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香(xiāng)，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日(r四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法ì)映，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

　　百年同谢(xiè)西(xī)山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式，一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三句）四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法的巧妙使用(yòn四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法g)。

　　这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么(me)，十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”），形(xíng)成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫，又造(zào)成重复(fù)中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也(yě)逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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