古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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