雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(民盟的加入条件是什么，民盟的加入条件是什么样的chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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