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赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么

赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句(jù)是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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