雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯(ji当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗àn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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