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松花江上是谁创作的

　　松花江上(shàng)是张(zhāng)寒(hán)晖(huī)创作(zuò)的。

　　《松花(huā)江(jiāng)上》是1935年张寒晖(huī)在西(xī)安目(mù)睹东北(běi)军和东北人民流(liú)亡(wáng)惨状而创作(zuò)的一首抗日歌(gē)曲。

　　歌曲唱(chàng)出了“九一八”事(shì)变后(hòu)东北(běi)民众(zhòng)以至中(zhōng)国人民的悲(bēi)愤情(qíng)怀，被誉(yù)为《流亡三部曲》之一(yī)，风靡(mí)中华(huá)大地。

松花江上是艺术歌(gē)曲(qū)吗

　　松(sōng)花江(jiāng)上(shàng)不属于曲艺，《松(s什么是等量关系什么是等量关系式，什么是等量关系四年级式，什么是等量关系四年级ōng)花江(jiāng)上》是男高音(yīn)歌唱(chàng)家(jiā)施鸿鄂的(de)代表作品，是一首(shǒu)脍炙(zhì)人(rén)口的(de)抒情歌曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作于1936年，张(zhāng)寒晖经常到新城(chéng)北门(mén)外东北家属(shǔ)寄居的地方看望学生(shēng)的父母和亲人(rén)。

　　在(zài)那(nà)里，张寒晖看(kàn)到了东北(běi)同(tóng)胞困(kùn)苦生活的情形，听到了(le)背井离乡的痛苦倾诉。

　　这(zhè)种场(chǎng)景强烈的激发了张寒晖的爱国热情，难以(yǐ)按捺(nà)的创(chuàng)作之情(qíng)油然(rán)而生。

　　于是(shì)，他以北(běi)方女人失去亲人在(zài)坟头哭诉的音调为音乐素(sù)材，写成了《松花江上(shàng)》这首优秀的声乐作品。

歌(gē)曲《松花江上》属于(yú)什么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以(yǐ)上(shàng)都不对

　　《松花江上(shàng)》是一首脍炙人(rén)口(kǒu)的高音(yīn)抒情歌(gē)曲依据歌(gē)词的内容和感(gǎn)情的脉(mài)络，这首(shǒu)歌分为怀(huái)故、漂流、呼唤三个(gè)层(céng)次。

　　作者(zhě)用特殊(shū)的(de)形(xíng)式对当(dāng)时(shí)社会生活和人们思想情(qíng)感的反映。

　　一定的时代(dài)背景和生活环境，对歌(gē)曲(qū)作(zuò)者(zhě)的艺术创作总有一定的影响(xiǎng)，它直(zhí)接影响作者(zhě)的(de)创作思想、风格、动机以及创作素(sù)材的选择(zé)。

　　《松花江上》这首歌曲创作于1936年11月，当时我国东北(běi)被日(rì)本帝国主(zhǔ)义所占领，日本还发动(dòng)了震惊中(zhōng)外的“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年(nián)，被蒋介(jiè)石驱(qū)赶到(dào)“剿共(gòng)”前(qián)线的东北军官兵，携(xié)老(lǎo)带小，他们被迫流亡关内，有家归(guī)不得，有仇(chóu)不能报，却要为(wèi)反(fǎn)共、反人民(mín)的内战去卖命，人人心(xīn)中都郁结着(zhe)悲(bēi)苦(kǔ)怨愤，要倾(qīng)吐(tǔ)，要爆发。

　　当时正在西安(ān)二中教书的张寒晖(huī)，天天见到(dào)这种流浪徘(pái)徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于是便(biàn)谱写出了这首感人肺腑的歌曲，以含着(zhe)热泪哭(kū)泣似的音(yīn)调，唱出了(le)悲愤交加的声(shēng)音。

　　可见，时代(dài)背(bèi)景(jǐng)和生活环境等因素，对作者的(de)音乐创作起着一(yī)定的导(dǎo)向作(zuò)用，所以要(yào)想深刻地了解(jiě)作品，就(jiù)必(bì)须先(xiān)了解作品的时代背景和创作背景(jǐng)。

　　这首歌(gē)曲(qū)的结构是带尾声的二部曲(qū)式，具(jù)有(yǒu)倾诉性、叙述性兼抒情性的(de)特点。

　　歌(gē)词内容(róng)有(yǒu)很强的说(shuō)服力，真切感人。

　　第一部分是由两个乐段(duàn)组(zǔ)成(chéng)，每一段(duàn)又都由(yóu)三(sān)个乐句构成(chéng)。

　　这一部分的音调富于叙事与(yǔ)抒(shū)情的特点。

　　第二部分(fēn)的(de)旋律以环回(huí)萦(yíng)绕(rào)、反复咏唱的方式(shì)得到了展开(kāi)，感情越来(lái)越(yuè)激动，具有回肠欲断的效果(guǒ)。

　　这(zhè)部分以(yǐ)呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本(běn)帝(dì)国主义(yì)入(rù)侵东北后的滔天罪行，表达了(le)东(dōng)北人民要(yào)求收复(fù)失(shī)地(dì)的强烈愿(yuàn)望。

　　最后的尾声，唱(chàng)出了(le)呼天(tiān)唤地似的旋律，使歌曲(qū)达到(dào)了高潮。

　　在(zài)声泪俱下的悲痛(tòng)中(zhōng)，蕴(yùn)藏着要(yào)求(qiú)起(qǐ)来反抗斗争的力量(liàng)。

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