世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常的(de)事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索(suǒ)画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实(shí)，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高(gāo)又有什么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然的(de)不安和对自(zì)身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅(fú)易(yì)于引犮争论(lùn)的(de)画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大半个(gè)后(hòu)背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并不(bù)是我们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴(xīng)三(sān)杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团(tuán)人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加(jiā)索(suǒ)个人艺(yì)术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最(zuì)高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命(mìng)绘制(zhì)了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能(néng)是(shì)来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背后还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的(de)秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画(huà)这幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许(xǔ)都不(bù)那么重要(yào)了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的(de)就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说对(duì)于画中所要表达的意思和(hé)意境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经(jīng)成为了随(suí)处(chù)可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作品不(bù)同，在(zài)世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像(xiàng)是一(yī)团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的(de)图(tú)像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已(yǐ)经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的(de)争议(yì)和(hé)抨击(jī)，然(rán)而(ér)安(ān)格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美(měi)学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长历(lì)史中(zhōng)，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出(chū)一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色(sè)画得极(jí)其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)一什么颗粒填量词二年级，一什么颗粒填量词？，是美术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创造(zào)者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人(rén)画(huà)的最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创(chuàng)了法国(guó)立(lì)体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画(huà)在以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起(qǐ)了(le)极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是(shì)莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生画，当(dāng)时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是(shì)就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的(de)灰(huī)色调中，笔触画得非常(cháng)随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大(dà)名(míng)画

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